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Crítica Filarmónica de Radio Francia. La orquesta ofreció un programa poco ambicioso y muy bien ejecutado, con el director Myung-Whun Chung y Sergio Tiempo.

Es curioso el programa único que trajo la Orquesta Filarmónica de Radio Francia con el director coreano Myung-Whun Chung para los dos conciertos del Mozarteum en el Colón: la obertura de El francotirador de Carl Maria von Weber, el Concierto para piano N° 1 de Chopin y la Sinfonía N° 5 de Beethoven.

Es difícil imaginar algo más convencional, sobre todo tratándose de una orquesta de radio, dada la tradición modernista de las orquestas de las radios europeas, vinculadas desde siempre con los experimentos de vanguardia o al menos con la responsabilidad de difusión a gran escala de la producción contemporánea; fue en gran medida gracias a las radios y sus orquestas que el mundo en general tomó conocimiento que durante la segunda mitad del siglo XX había compositores que seguían practicando el mismo arte que Beethoven y Brahms por otros medios, esto es, compositores clásicos contemporáneos. La selección del programa resulta todavía más decepcionante con un director como Myung-Whun Chung, intérprete dilecto de Messiaen, entre otras cosas.

Es cierto que, una vez en gira, las orquestas se vuelven especialmente conservadoras en su programación, verdad que sólo desmienten directores radicales como Barenboim, que hace de sus viajes auténticos momentos de revelación.

Como sea, lo único que podía compensar un programa tan poco ambicioso como el de la orquesta francesa era la calidad superior de las interpretaciones, y afortunadamente esto quedó establecido desde el vamos, ya con el primer unísono de la cuerda en la obertura de Weber, de una afinación, un grano y una curva expresiva que cortaron el aliento; para no hablar de la perfección del cuarteto de trompas que tiene un rol tan destacado en esa bellísima obertura.

El concierto de Chopin tuvo el plus del solista argentino Sergio Tiempo, un pianista de gestos amplios, mente amplia, impulsivo y personal, que pudo golpear el teclado de manera tal vez un poco chocante en ciertos pasajes del primer movimiento y que fue capaz de la sonoridad más evanescente y exquisita en el movimiento lento. El pianista llevó el tempo del concierto del principio al fin, y la orquesta lo siguió admirablemente. Las ovaciones del público lo obligaron a retornar varias veces al escenario, pero fue Myung-Whun Chung quien lo obligo con un inequívoco gesto a retribuir con un bis (un estudio de Chopin), que el director oyó con visible deleite desde el fondo del escenario.

También la Quinta de Beethoven tuvo un plus: una energía rítmica impactante, con tiempos más bien rápidos. Pero esa extraordinaria fuerza propulsiva no pareció descuidar ningún detalle, al punto que hasta lo más nimio pudo cobrar nueva vida en esta ejecución: viene rápidamente a la cabeza la intervención del piccolo sobre el finale, que generalmente se oye en un punto de saturación y que aquí se escuchó como si la orquesta entera le hubiese reservado su lugar. Es un detalle ínfimo, es cierto, pero tras centenares de veces de escuchar la Quinta sinfonía de Beethoven es inevitable volverse hacia los ínfimos detalles.

El número fuera de programa fue estrictamente consecuente con todo lo anterior. Una selección tan convencional sólo podía coronar con el bis “por excelencia”: una Danza húngara de Brahms.

Por Federico Monjeau

24/10/10

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