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"A nadie le gusta morir joven"

Desde Los Ángeles, Dexter Holland y Noodles defienden su ya longevo modelo de punk rock sano y multiplatino.

El bulo de The Offspring queda en Huntington Beach, a una hora del centro de Los Angeles. Está al costado de un estacionamiento grandísimo y forma parte de una serie de oficinas en hilera. La única abierta es el cuartel general de la banda de punk rock más taquillera de la historia, con perdón de Green Day.

Hay: un living lleno de golosinas, dos heladeras llenas de gaseosas y cervezas (ellos sólo toman Corona). Mucha iconografía mexicana en las paredes y discos de oro de casi todos los países del mundo. Según su biografía, sumarlos daría 34 millones de copias vendidas alrededor del planeta. Si a eso le sumamos el merchandising, los contratos, los shows y los derechos de autor... Má si, si vuelvo a abrirles la heladera nadie va a quedar en bancarrota. Desde una pared lateral, el diploma de piloto del cantante Dexter Holland (que en realidad se llama Bryan), vigila el tímido saqueo.

El caso es que la oficina, que se completa con un estudio y sala de ensayo, está llena de periodistas. Algunos de Corea, una japonesa. Pasan los minutos y las horas. Ellos (Dexter Holland y el guitarrista Noodles), salen y entran, saludan y van a tomar un poco de aire por el parking. Desde un taller cercano la FM dispara clásicos a un volumen importante. Al regreso de uno de esos paseos, Dexter nos carga por estar escuchando Journey. Lo que no sabe es que un rato antes había sonado I Want It That Way, clásico de Backstreet Boys, la banda a cuyas siluetas de cartón descabezaba con batazos de béisbol en la gira que los trajo por segunda vez a Buenos Aires, en 1999. "¿Ahora a quién le pegaríamos? No sé... supongo que a los de American Idol", coinciden en simultáneo Dexter y Noodles.

-¿No era demasiado obvio aquello? ¿No son más enemigos los que vacían de contenido las cosas que nos gustan?

Noodles: -Más bien lo que destruíamos era la maquinaria, la imposición de un modelo descartable. En aquellos días no podías poner la radio sin que salieran esas boys bands...

Dexter: -Las cosas no han mejorado mucho...

-Pero al menos, desde los 90 para acá el público de la música que ustedes hacen creció y los hizo millonarios. ¿No es bueno eso? ¿O les seduce más el modelo Sid Vicious?

Dexter: -¡Ok, me rindo! A nadie le gusta morir joven y toda esa estupidez. Ni mucho menos que tu trabajo no sea remunerado. Definitivamente logramos lo que logramos en nuestros propios términos. Y bandas como Nirvana, Green Day o nosotros pavimentamos un camino para que el punk rock llegara a ventas de platino. Pero también nos bancamos el camino de ir apretados en una traffic, comiendo una vez al día y tocando en lugares inadecuados.

-El año pasado, Radiohead subastó su disco en Internet y se habló de revolución. ¿Cómo se sintieron al respecto, cuando ustedes habían hecho lo mismo con "Conspiracy of One" (2000)?

Noodles: -Estábamos mirando la CNN y el locutor dijo algo así. Dijimos: "Guauu, eso lo conocemos". En aquel momento lo pusimos anticipando la salida y Sony nos llevó al juzgado. Finalmente, lo que arreglamos fue que el simple Original Prankster se pudiera descargar gratuito. Creo, en definitiva, que la industria de la música todavía no se puso a la altura de los adelantos tecnológicos y los nuevos usos que tienen los consumidores. Mientras eso se aclara, lo que nos queda es seguir haciendo los mejores discos posibles.

-Hablando de eso, "Rise and Fall, Rage and Grace" tiene como un tinte conceptual. ¿Esa es la intención?

Dexter: -¡Yo quería que hubiera más dragones y caballeros, pero Noodles no me dejó! En serio, no creo que lo sea, pero hay una hilación temática y una serie de observaciones que puede que lo hagan ser escuchado así.

-¿Por qué lo eligieron a Bob Rock como productor? ¿Por la paciencia que le tuvo a Metallica?

Noodles: -Más bien porque es un gran tipo y un gran productor. Cuando una banda quiere hacer algo grande y reinventarse sin salirse de sus raíces, lo llama. Y el apellido es mayúsculo: ROCK.

-En el disco hay distintos personajes en primera persona. ¿Qué clase de pibe es el de "You're Gonna Go Far, Kid"?

Dexter: -Está referido a esa clase de psicópatas juveniles que pueden llevar a la ruina a sus blancos. No es necesario llegar a los extremos ultraviolentos de Columbine para hacerle daño a alguien.

-En el corte, "Hammerhead", el protagonista es un prototipo violento...

Dexter: -Es el punto de vista de alguien convencido de que su ley es la única. Habla un poco del bien y el mal y que no hay diferencias según quien lo enuncie.

-Escuchando el disco, parece que todos los personajes tienen 18 años. También era así con su primer hit ("Come Out and Play", 94) y con "Pretty Fly" (98). ¿Están atados a componerle a los fans?

Dexter: -La esencia de nuestra música es un cúmulo se sensaciones que se manifiestan en todo su esplendor en la juventud. Pero no creo que las dudas, la angustia y la doble personalidad sean ajenas a cualquier edad de cualquier persona en cualquier sitio.

Txt José Bellas. Enviado especial a Los Angeles

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