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Un poeta, sus hijos y sus nietos

El director Gustavo Fontán mezcla documental y ficción a partir de la obra póstuma de Salvador Merlino

Gustavo Fontán viene haciendo cine y ejerciendo la docencia hace rato. Sin embargo, tras un primer film que pasó desapercibido se tomó su tiempo para volver a la carga y, cuando lo hizo, se convirtió en uno de los varios cineastas apreciados por un público sensible en el Bafici. No es casual que así ocurra desde que hace ya cuatro años presentó El árbol , en el que demostró que poesía y cine podían ir de la mano, siempre acompañado por un espíritu en el que la experimentación y, en ese sentido, la audacia tienen peso específico. La orilla que se abisma , acerca de la obra poética de Juan L. Ortiz, fue un claro ejemplo de cómo se puede transgredir y sólo así lograr que una obra tan intraducible pueda transformarse finalmente en un audiovisual hipnótico. Para lograr que su estilo cinematográfico tomara forma, sea mezclando realidad y ficción, o abordando decididamente esta segunda forma de expresión, como ocurrió en La madre , y siga enriqueciéndose, Fontán vuelve ahora a la poesía, pero también a la ficción superponiéndolas en una misma propuesta.

Elegía de abril , que Tercera Orilla estrenará mañana, es su nueva obra, como las anteriores, producto de un equipo mínimo en el que son piezas fundamentales su asistente Juan Gracilazo, el director de fotografía Diego Poleri y el sonidista Javier Farina.

El poeta Salvador Merlino murió poco antes de que su libro Elegía de abril saliera de imprenta, hace poco más de medio siglo. Sus hijos, Mary y Carlos, que ahora promedian los setenta años, los mantuvieron guardados durante muchos años en paquetes en lo alto de un placard. Está por cumplirse cincuenta años de la muerte de Salvador, y Mary, que está preocupada por la suerte de los objetos acumulados en la casa, decide pedirle ayuda a su nieto Federico para bajar los paquetes. Carlos, que vive con ella, se opone sin tener motivos genuinos. Es un enfrentamiento entre hermanos que oculta el verdadero, el que ambos tienen con el paso del tiempo. La presencia de Federico los pondrá a los dos de cara a sí mismos. Salvador emergerá en la evocación, fragmentado, parcial.

Para llegar a su meta, Fontán recurre a los auténticos protagonistas de la historia, pero también a dos actores, Adriana Aizemberg y Lorenzo Quinteros, que primero se meten en la realidad y al rato son ellos mismos los protagonistas de una ficción. "Bajar el libro del ropero [después de cincuenta años] es agitar las aguas. Salvador es un enigma por resolver, un enigma sin solución. La memoria como agua agitada; ésa es la figura. Lo que importa, lo que debemos mirar, es el agua agitada: fragmentos, retazos, detalles, detallecitos, minucias cargadas de emotividad. Pero también los huecos, las fugas (¿dolorosas?) en el tiempo. Tal vez, en estos versos de Salvador, esté la clave: «Esta cordial blancura, este modo de hablar, esta manera no serían mi voz si no pusiera, junto a lo simple y junto a la hermosura, el dolor de la pena verdadera»", escribió el director en el diario de rodaje.

Claudio D. Minghetti

Miércoles 27 de octubre de 2010

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